韩国新电影《哈尔滨》引争议 文化归属引发热议

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2025年2月，韩国电影《哈尔滨》以1.5亿人民币投资和三大男神玄彬、李栋旭、郑雨盛的加盟登陆院线。这部号称“开年王炸”的影片却意外陷入中韩两国的双重舆论漩涡：中国网友质疑其“文化偷窃”，认为电影配不上哈尔滨；韩国民众则痛斥“浪费卡司”，认为电影配不上安重根。

《哈尔滨》的命名争议始于2022年项目官宣，影片讲述的是1909年朝鲜义士安重根在哈尔滨刺杀日本首相伊藤博文的历史事件。影片以中国城市直接命名引发轩然大波。中国网友调侃“哈尔滨要被韩国申遗了”，这种担忧源于韩国近年来将端午祭、泡菜、暖炕等中国文化元素申遗的先例。尤其是剧组实际取景地为蒙古、拉脱维亚及韩国本土，并没有在哈尔滨取景时，“名不副实”的质疑声浪高涨。

争议背后是历史书写的微妙博弈。哈尔滨作为安重根义士纪念馆所在地，本应是中韩共同抗日记忆的见证。但影片对中国地景的粗糙呈现——如将吉林地貌错置为“满洲沙漠”、火车站场景缺乏历史考证——被指既未尊重中国地理，也未真正理解历史现场。预告片中，玄彬饰演的安重根身着风衣漫步冰面，被网友吐槽“刺杀变走秀”。

影片的韩国内部差评则指向更深层的创作危机。导演禹民镐试图打破韩国抗日题材的“燃情套路”，以冷峻风格重塑安重根形象，却陷入“圣母化”争议。主角多次释放日俘导致战友惨死、轻信叛徒酿成大祸等情节被批“用白左思维解构民族英雄”。即便片方强调这些桥段有历史依据，观众仍不买账：“革命不是请客吃饭，对敌人仁慈就是背叛”。

这种“反类型化”尝试暴露了韩国抗日大片的瓶颈。从《暗杀》《鸣梁海战》到《破墓》，韩影曾成功将民族情绪转化为商业奇观。但《哈尔滨》既未继承类型片的戏剧张力，又丢失历史厚重感，刺杀高潮仅用两个镜头潦草带过，最终落得“既不像艺术片，也不像商业片”的尴尬评价。

影片的商业溃败更具警示意义。尽管李栋旭提前两年宣传、玄彬为角色推掉日本合作邀约，票房仍止步470万人次，远未达千万预期。这与韩国电影市场整体萎缩密切相关：流媒体冲击下，《英雄》《露梁海战》等大制作接连失利，证明“抗日IP+顶流明星”的模式已然失效。

中国市场的缺席进一步加剧了问题。因涉及敏感历史表述，该片未引进内地，但网友通过盗版资源形成的“云差评”进一步放大了口碑危机。颇具讽刺的是，韩国总统尹锡悦推动的“日韩和解”政策，让这部抗日题材影片沦为政治语境下的“不合时宜者”。

《哈尔滨》的“双输”结局，本质是全球化时代历史影视化的共性问题。当韩国试图通过影视重构东亚近代史话语权时，既难平衡民族情绪与国际观瞻，又面临中韩历史记忆的天然裂隙。安重根作为中朝韩共同尊崇的义士，本可成为连接三国的文化符号，却因创作团队的冒进与短视，反而激化了文化归属争议。