恭喜，离开内娱5年后，她赢麻了
明明是写得差， 反倒将写不好的原因赖在观众身上。https://nimg.ws.126.net/?url=http%3A%2F%2Fdingyue.ws.126.net%2F2024%2F0413%2Fe3d3a8f0j00sbw07l001xd200ja0053g00id004u.jpg&thumbnail=660x2147483647&quality=80&type=jpg
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鱼叔前两天的文章里，也说了女性题材剧人设反噬的问题。
正愁没有正面例子。
刚巧，这部台剧把内娱不能写的全写了，口碑反而爆了。
这一课，上得实实在在。
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怎么做到的？
先说所谓的「雌竞」。
故事的开始，起于两位女主角的互相「视奸」。
再代入各自视角，借由倒叙、插叙手法，用彼此的社交动态勾连出当年的三角恋故事。
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二人年轻时是情敌。
她们在同家公司工作，穿衣品位相同，甚至生日都是同一天。
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还都爱上了公司里的前辈何瑞之（贺军翔 饰）。
而当时，何瑞之的女朋友是张怡静（许玮甯 饰）
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但镜头一转，多年后与其结婚的却是简庆芬（林依晨 饰）。
不难预料，三人当年的感情纠葛也被设置成悬念。
随着故事发展慢慢还原，甚至还带出新的中年阶段后续。
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但这样的「雌竞」设定，却不是为了真的争男人，或是上演中年三角恋。
相反，剧集想呈现的是中年女性，甚至是整个中年群体的生活状态。
二人开始追踪对方动态的契机，是各自的中年危机。
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多年过去，年轻的爱情故事已经尘埃落定。
简庆芬确实是当年三角关系里的赢家。
在合适的岁数成功步入婚姻。
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她的婚后生活，也让不少人艳羡。
儿子还算听话，丈夫也大概合格。
有小麻烦，也有小温馨。
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没什么惊喜与情趣，但同时也没什么意外和波折。
连刻意挑话茬吵架，都吵不起来。
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生活日复一日，天天都差不多。
不知道在忙什么，但没有一天不忙。
所有的事就这样，一眼望到头。
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人到中年，似乎完成了所有阶段性任务。
与此同时，也失去了所有盼头。
这份毫无波澜，让简庆芬莫名焦灼。
她开始想，找个假想敌会不会能提起些心气。
于是，她在网上搜索起了这位当年的情敌。
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有趣的是，这一搜确实点燃了简庆芬的生气。
因为她发现，张怡静好像过着与自己截然不同的人生。
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她39岁未婚未育，还找了一个小十岁的男朋友。
又是纹身又是恋爱，生活依旧充满挑战与惊喜。
完全不像自己这般死水一潭。
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但正如网上流行的那句，「生活是毛坯，朋友圈是精装」。
张怡静的人生确实刺激，但却不是简庆芬想象中的那类「惊喜」。
她的确不打工了，但仍要工作。
自主创业收入本就不稳定，正忙时助理却又要请辞。
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工作一团乱麻，生活也满是线头。
没有房贷压力，但有租房不安。
所有装修为房东做嫁衣也就罢了，被赶走也没有还手余地。
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另外，不婚不育虽然快乐，但也有独自终老的焦虑。
普通家境的普通人没有爽文叙事，攒了半辈子的钱也不敢说能放心退休。
毕竟人会老钱会贬，不能数着日子下黄泉。
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而四十岁的恋爱市场，很难让人真地潇洒起来。
所谓的年轻男友，只是隔壁公司的熟识。
看上去暧昧的情侣照，不过是在帮忙。
实际上，对方嫌她「老了点」，不愿费力去跨越年龄差的人。
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面前的选择，窄之又窄。
偶有希望，也都愈发绝望。
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接连的挫败，便会让人想起自己错失的温暖可能。
于是张怡静也搜索起简庆芬的名字。
想要亲眼看一看，另一种人生的样子。
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看，与其说这部剧在拍雌竞，不如说在拍人的欲望。
欲望无休无止，人便会永不知足地畅想美化另一种人生选择的样子。
而欲望背后，是恐惧。
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恐惧自己选错了路，与真正的幸福擦肩而过。
而人到中年，这种恐惧感会到达峰值。
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毕竟已经体验过一种人生，积攒了一定程度的不满。
又站在了后半生选择的十字路口，自觉修补错误的机会只会越来越少。
于是迫切地想要擦掉答案重选，来缓解不熄的欲望带来的焦灼。
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这时候再看，剧情的三角恋设定中，两个女主角真的在争男人吗？
如果爱男人，为啥不直接看男人的社交主页呢？
甚至，在她们各自回顾往事的视角中，爱情部分也模糊不清。
比如简庆芬当年明知何瑞之已有女友，但仍对他展开攻势。
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但要细究她动心的原因，却不是因为何瑞之本身的某些特质。
而是他与张怡静谈恋爱的姿态：温声细语，无限宽容。
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甚至好友撺掇她将何瑞之抢过来。
她的回答也是：
「人家很爱很爱他女朋友」
说白了，简庆芬想要的不是何瑞之，而是那样的爱情。
于是她将爱情直接换算成了人，觉得同样的人势必也会给她同样的爱情。
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正如她自己所说，她是个得到机会就会抓住的人。
所以，为了这样的爱情她可以隐藏自我。
不合适的婚戒也戴得。
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不喜欢的生日蛋糕也吃得，且一吃就是十二年。
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再则，正因她不爱具体的人。
所以她不将婚姻苦闷怪责丈夫，而只叹平凡。
本质上，她的不快乐是失去了欲望带来的驱动力。
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她找回的方式，便是刺激爱情复燃。
方法，是企图模仿曾经的情敌张怡静去刺青。
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纵然做不到，也 仍忍不住去幻想。
欲望的表现形式之一是模仿。
你想要得到什么，便会不自觉地去模仿拥有它的人，让自己在举止上率先符合资格。
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而后期，简庆芬开始想要模仿与压抑之外的自我。
可见，三角恋不过是其探寻自我的途径罢了。
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张怡静同样如此。
她与何瑞之的定情事件，是一起爬山。
坡陡路滑，张怡静又恐高。
何瑞之朝她伸出手，想减缓她的恐惧。
但二人的对话，也讨论了一个问题：
是有人陪伴不管是谁都好，还是非那个人不可。
说白了，也是亲密关系和具体的人之间的选择区别。
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而张怡静的选择，连带着观众一起思考。
中年张怡静面对的最大问题是孤独。
这种孤独，来自于 背离婚恋主流的道路选择。
路走得越远，被恐惧击败的同路人便会越多，周边也会越寂静。
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而整个社会的不断加压和隐性歧视，又让安静的空气更为稀薄。
处境难上加难。
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更来自世事对其本真性格的磋磨。
早期拒绝撒娇总是臭脸的张怡静，与后期助理口中「遇到过最好的领导」简直判若两人。
反本真的社会化催熟，太过辛苦。
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这一切带来的疲惫感进一步放大孤独，让张怡静成了别人的情妇。
这显然不是一个男人能解决的问题。
甚至，饥不择食的选择还会加剧痛苦。
不难发现，所有的雷点设定只是手段。
这部剧企图探讨的东西，远不止此。
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写到这，感觉已经够内娱学个几年了。
内娱的「雷点」，在人家手里成了亮点。
甚至，含有相似雷点的内娱剧，经常连带演员演技也翻车被嘲。
但台偶的演员，却已经今非昔比了。
饰演简庆芬的林依晨，也是在内娱古偶里吃过亏的人。
上一部剧豆瓣评分仅5.6，之后五年没拍剧。
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但回归台剧，又让人惊觉想起她不仅是收视女王，更是演偶像剧演到金钟视后的演员。
即便是只有侧脸，对表情的控制也能相当准确地传达情绪。
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另一位女主许玮甯更不必多说， 鱼叔之前专门写过她。
从早年偶像剧中的最美花瓶女二，到近几年靠演技成功转型。
明晃晃打脸「美女就是演技差」的有力证据。
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甚至此剧的男主角贺军翔，在叙述视角展开后也能看出转型野心。
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大家也知道，台偶演员转型成功确实仰赖台剧的发力。
但九夜茴的吐槽，却反倒让鱼叔进一步看到台剧背后编剧不可忽视的作用。
此剧编剧导演徐誉庭，仿佛是专门来拯救台偶演员的。
在这部剧之前，《我可能不会爱你》已经成功帮林依晨更新了荧屏形象。
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《荼蘼》又让大众看到了杨丞琳的表演潜力。
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《谁先爱上他的》直接让邱泽实现口碑翻盘。
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前期同样从偶像剧写起，到如今竟与内娱拉开了如此巨大的差距。
秘诀其实也就藏在剧里。
这部剧刚播不久，其极具共鸣感的台词就引发大量转发。
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当内娱还停留在「人设」这种对生活的虚假模仿时。
徐誉庭已然完成了对生活的深入、观察、总结和提炼。
锐利的台词自不必说，还有宛如监控一般的生活细节。
法宝，是一堆乱衣服。
张怡静生活的失控之始，是她衣架不堪重负的塌毁。
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她越是烦躁地急于修补，越是容易受伤。
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表面的宁静如没有实感的镜面。
一个转头便会再度坍塌。
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孤寂时刻，生活的空荡回音只会加剧处境。
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后来她索性睡到了衣服上。
像她的生活一样，忍受着杂乱的不适。
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衣服作为道具穿插在剧情的不同阶段。
散发着生活化的气息，反映人物状态完整着叙事。
又默默与另一位主角的房间呈现着人生选择的对比。
可惜，这堆衣服却似乎不太会出现在样板间一样的内娱剧中。
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说到底，二者之间差的可能不是几个「雷点」。
甚至不是台词、人物、乃至剧情。
而是一整个生活。
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全文完。
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