与郭敬明论战两年：李成儒坚持的方向，实质就是韩寒的方向
1、又开始了。
因为“S级卡片”送给没有演技的小鲜肉，昨天晚上播出的《演员请就位2》中，李成儒和郭敬明论战的激烈程度，与去年差不多。
郭敬明的表情很难堪。
虽然嘴角留有一抹暗淡微笑。
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李成儒依旧雷厉风行，连郭敬明以前说的话都搬出来进行驳斥：
以前郭敬明就说过存在就是合理的，这句话是偷换概念，原文是存在是有原因的。
李成儒之所以这么做在于郭敬明旧事重提。
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“你可以不喜欢你不喜欢的东西，但是还是请允许它的存在。”郭敬明把去年用于反对李成儒的话，今年又说了一遍，这才引起进一步争论。
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不要有期待。
还是没结果。
收场的是主持人大鹏，他说没有对错。
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2、
今年李成儒和郭敬明的论战只能算小场面。
不就是一张S级卡片吗。
去年可是在大方向上论战。
对于《悲伤逆流成河》这种畅销书李成儒“反思”出——这样下去，这一辈人起来以后，他们受到什么教育了。
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彼时郭敬明的表情更难堪。
嘴角都是凝重的样子。
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之后郭敬明就说了我们熟悉的那句话：请允许它的存在。
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其实这件事还有个插曲。
李成儒是后来才知道郭敬明既是作家又是导演又是编剧的。
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3、
作家、导演、编剧集于一身，中国除了郭敬明，还有一位非常有名。
他叫韩寒。
韩寒的小说、电影与郭敬明的小说、电影完全是两种风格。
郭敬明的《悲伤逆流成河》虽然讨论的是校园霸凌，但里面充斥着学生恋爱、意外怀孕、不良另类、跳楼自杀等与现实格格不入的元素。
在《演员请就位》第一季上，《悲伤逆流成河》呈现的桥段就是两位高中生在教室里搂搂抱抱还差点亲吻的场景。
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《小时代》自不必说，一股子钱味，玛丽苏爆棚。
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我是在五年前接触到韩寒的文章，第一感觉是这位少年到底经历了什么，才会写出如此深沉的主题与句子。
16岁的韩寒在《杯中窥人》中写着：
我想到的是人性。
高一退学后写的第一本长篇小说《三重门》满是思考、困惑、与梦想。
20岁出版的《像少年啦飞驰》叛逆、迷茫、感悟交织。
所以。
韩寒的电影总有一种文艺范，我甚至觉得他的电影特别沧桑，《后会无期》是和人生告别的故事。
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《乘风破浪》虽然搞笑得不高明，很多人看这部电影味同嚼蜡，但它的“念旧”是我喜欢的。
《飞驰人生》如是。
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4、
就像郭敬明创作执着于爱情和青春。
而韩寒喜欢车。
所以他的电影里总会出现车。
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“男人不能没有车”这是现在流行的说法。以前也是一样，1982年出生的韩寒回忆起买第一辆车的情景，眉飞色舞。
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郭敬明追求精致华丽。
代表作《爵迹》。
先不管剧情怎么样，一众大牌明星帅哥美女确实养眼。
但除了养眼还剩下什么？
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韩寒对于自己电影的要求，最重要的一点是：必须是可以让观众想解读的合格片子。
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对于自己电影的期许：不负观众不负我。
我觉得韩寒之前拍的几部电影都满足了他的要求和他的期许。
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从他的电影不难看出。
韩寒像一个真正的中年人。
他写《平凡之路》时，正在旅途的路上，开头那句“我曾经跨过山和大海”是以一个中年人的口吻来叙述自己的少年时代。
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他说人生就是一个越来越不自由的过程。
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5、
郭敬明不喜欢和韩寒做比较。
但他阻挡不了比较。
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如果《演员请就位》上出现的是《后会无期》的片段，没有腻歪的小情小爱，也不会被李成儒痛批。
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自古以来，就有雅俗之分，而且俗的东西上不了台面。
《红楼梦》里一听说林黛玉要告诉大人说自己看“西厢记”的事情，贾宝玉马上怂得认错，讨好。
叫什么“好妹妹”。
在大人眼中，贾宝玉应该读《中庸》和《大学》，而不是读充满淫词艳曲的《西厢记》，但这阻挡不住贾宝玉的喜欢呀。
《悲伤逆流成河》很受欢迎，这应该就是它存在的理由。
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6、
许嵩有一首歌我经常听：《雅俗共赏》。
这就是我对这场两年论战的态度。
论战没有结果，但一定有结论。
“有没有一种生活雅俗共赏，情节起伏跌宕让人向往”真有流量又有演技，这是最好的。
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校园恋爱，人之常情，但不能用廉价的笔触，来引起广泛的共鸣。
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老是《小时代》不行，“大时代”，该来临了。
当然，是否改变，是个人选择。
千万别陷入自我欣赏：
气韵里居然添了些孤芳自赏，是否每一场美梦醒来都很爽，是否每一次成熟都徒增了业障，比痛和痒更多的是不痛不痒。
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